本案是故宫文创展厅设计，故宫有着深厚的传统文化底蕴，所以设计中考虑通过屏风来展开空间设计的主题，屏风也是有空间设计之初的产物，也是最早的一件家具。它有着悠久的历史文化内涵，作为主题的屏风具有绘画媒材、空间划分的特性，主旨用它来缓缓展开，层层渲染。「 屏风是一种准建筑形式，占据着一定的三维空间并对其所处的三维空间进行划分；屏风也是一种绘画媒材，为绘画提供了理想的平面——实际上它是中国古代文献中所记载的最古老的绘画形制之一；此外，屏风还可以是一种绘画图像，是中国绘画艺术自发端以来最为人们喜爱的图像之一。」 引自：巫鸿《重屏——中国绘画中的媒材与再现》。

      整体空间的色彩来自于故宫色彩体系，以红、黄、蓝、绿、金的相互协调与碰撞带给观者恍如进入故宫之感。以现代设计手法，将故宫深厚的文化底蕴融于文创空间。主入口为紫禁城的“红”色，带给观者强烈的视觉冲击力；红色门扇背对着深色门扇，色彩上形成巨大反差，一动一静，威严与沉静并存。而月洞门仿佛是从威严皇城进入充满文人意趣之境的结界。

“远近高低各不同”的双面屏风“双面”将局部空间划分成前、后两个维度，“高低不同”则形成开合不同的局部空间。空间中看似只有几张屏风，却可以形成丰富的视觉角度。屏风原材为进口高密度绢布，其色彩同样来自于故宫的色彩体系，以蓝色、红色、米色为主，其上高清喷绘的书画均为故宫馆藏珍品。屏风上的色彩、传统绘画、御题文字所蕴含的“虚”与空间中家具、器物的“实”相互影响，空间变成了一幅互动的场景图，观者在其中，于转角处、明暗处体会其中文化的意趣。

      站在展厅中，回看入口，沉静的深色、淡雅的白色，与玄关浓烈的红色形成了强烈的对比。这是此空间的“双面性格”，也是故宫“皇权与文化”双重特性的暗喻。此处展示的是配饰类文创产品，《捻珠观猫》图中半圆形的透窗暗含着一个”虚“的内部空间，透窗外是一个”实“的外部空间，圆形的妆奁镜与屏风上的圆形相互呼应。虚实相生，引发观者的想象力。收银台区域功能性与装饰性兼顾，传统吉祥纹样“海水江崖纹”图案，整幅展开，气势恢宏。其后是暗藏的收纳柜体，充分利用空间。

文人书房  |  寻沿书屋

      「座右图书娱画景，庭前松竹蔼春风」乾隆一生沉迷于读书，建有众多书屋，其中寻沿书屋在归政之宫宁寿宫中。即位后因政事繁多，不能静心读书。只有等到归政得闲时，才能满足自己喜爱读书的嗜好，并静下心来“寻流沿委”，故乾隆《寻沿书屋有会》诗云：“自幼攻芸编，岂因老废斯。书屋待归政，遂以寻沿题。”乾隆《寻沿书屋诗》云：“寻绎黄家语，沿回学海澜。”故名寻沿书屋。

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